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Pentatoniques issues de la gamme Majeure
On peut remarquer que la gamme majeure contient plusieurs pentatoniques.
On ne va parler ici que des pentatoniques les plus usuelles, à savoir la pentatonique majeure et sa relative mineure, que l'on a vues ici.
On va enfoncer quelques portes ouvertes, mais parfois c'est utile pour s'assurer qu'elles sont bien ouvertes justement !
Prenons la gamme de Do Majeur :
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Bien évidemment, on y trouve la gamme de Do Majeur pentatonique (bin oui, c'est même comme ça qu'on l'a définie !) :
Do Ré Mi Sol La Do
On y trouve aussi la gamme de Fa Majeur pentatonique :
Fa Sol La Do Ré Fa
On y trouve enfin la gamme de Sol Majeur pentatonique :
Sol La Si Ré Mi Sol
On peut en déduire que, dans une gamme majeure, on trouve les pentatoniques majeures des degrés I, IV et V.
Or on a vu que la gamme majeure s'harmonise de la manière suivante :
IMaj7 IIm7 IIIm7 IVMaj7 V7 VIm7 VIIm7b5
On peut remarquer que les accords des degrés I, IV et V sont justement les 3 accords majeurs issus de la gamme majeure.
La gamme majeure contient donc les 3 pentatoniques majeures des 3 accords majeurs qui en sont issus : le I, le IV et le V.
Ok, pour le moment tout ça n'est que de la théorie pour amusement intellectuel, mais c'est déjà pas mal.
On peut aller un cran plus loin : les trois pentatoniques majeures ont les mêmes notes que leurs trois pentatoniques mineures relatives (cf définition de la gamme pentatonique).
Donc, pour revenir à l'exemple de Do Majeur, on y trouve également les pentatoniques mineures :
Am pentatonique (relative mineure de Do Majeur pentatonique)
Dm pentatonique (relative mineure de Fa Majeur pentatonique)
Em pentatonique (relative mineure de Sol Majeur pentatonique)
Or Am, Dm et Em correspondent respectivement aux degrés VI, II et III de Do Majeur, et leur harmonisation procure des accords m7.
Conclusion 1 :
Dans toute gamme majeure, on trouve les 3 pentatoniques majeures correspondant à ses 3 accords majeurs, et les 3 pentatoniques mineures correspondant à ses 3 accords mineur 7 (et qui ne sont rien d'autre que les 3 relatives des pentatoniques majeures déjà citées).
Exemple
Prenons un autre exemple, juste pour s'assurer qu'on a compris l'idée.
Voici la gamme de Bb Majeur :
Bb C D Eb F G A Bb
Et voici son harmonisation, c'est-à-dire les accords issus de cette gamme, selon la méthode vue ici :
BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7 Gm7 Am7b5
Selon ce que l'on vient de dire, on devrait donc pouvoir trouver dans la gamme de Bb Majeur les pentatoniques suivantes :
- Bb Maj penta, Eb Maj penta, F Maj penta (correspondant aux 3 accords majeurs)
- C min penta, D min penta et G min penta (correspondant aux 3 accords mineurs)
Vérifions :
Bb maj penta : Bb C D F G, toutes ces notes sont bien dans la gamme Bb Maj
Eb maj penta : Eb F G Bb C, idem
F maj penta : F G A C D
C min penta : C Eb F G Bb
D min penta : D F G A C
G min penta : G Bb C D F
CQFD
Révélation ultime !
On peut en conclure qu'une gamme pentatonique va se trouver dans 3 gammes majeures différentes.
Par exemple, Do Majeur pentatonique va se trouver dans les gammes :
Do Majeur = Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Fa Majeur = Fa Sol La Sib Do Ré Mi Fa
Sol Majeur = Sol La Si Do Ré Mi Fa#
On peut vérifier que ces 3 gammes contiennent bien les notes de Do Majeur pentatonique : Do Ré Mi Sol La
Conclusion 2 :
Lorsque j'apprends à jouer sur une pentatonique majeure, je sais d'ores et déjà jouer dans 3 tonalités majeures différentes !
Comme chaque penta majeure a une relative mineure équivalente, je sais du coup aussi jouer dans 3 tonalités mineures différentes !
Pour s'en convaincre, et commencer à toucher du doigt les différences de sonorités qui s'offrent à l'improvisateur en herbe, je vous renvoie au module 1, qui rapproche pentatoniques mineures et accords m7.
Je ferai à l'occasion (c'est-à-dire quand j'en aurai le temps, c'est pas gagné ...) le même type de module sur les autres types d'accord. Faire ce genre de travail permet de développer l'oreille, et une fois qu'on a vu 2 ou 3 accords différents, d'être bien plus pertinent sur des cadences usuelles, avec le simple bagage que représente la gamme pentatonique.
D'où l'intérêt de travailler 2 ou 3 pentatoniques différentes !
Par exemple, en apprenant à jouer en Dm penta, C#m penta et Cm penta, je saurai jouer dans 8 tonalités mineures, et 8 tonalités majeures ...
Ce n'est qu'un exemple, j'aurais pu faire n'importe quel choix espacé d'1/2 ton.
J'aurais aussi pu faire un choix plus simple, par exemple 3 penta espacées d'un ton. On a déjà joué avec Em penta et Dm penta sur ce blog, pourquoi pas faire Cm penta. Dans ce cas, ça me donne accès à 7 tonalités différentes (majeures et mineures).
Evidemment, cela reste théorique, et la mise en pratique est un peu différente, mais pour qui veut gagner du temps, cela peut s'avérer extrêmement utile, surtout sur les tonalités les moins évidentes.
Même si toutes ces infos sont relativement simples, il y en a beaucoup d'un coup, donc je vous laisse méditer un moment sur tout ça.
N'hésitez surtout pas à prendre un crayon et un papier pour vérifier mes dires ! C'est toujours plus enrichissant de faire par soi-même.
Et surtout, ayez conscience que tout ça n'est que théorique. La seule chose qui compte est la pratique. D'une certaine manière, je vous dis tout ça juste pour vous montrer qu'une fois que vous aurez appris à jouer avec 2 ou 3 pentas, vous aurez fait un grand pas en avant, sans même le savoir.
